在台北故宫博物院的书画展厅里，一幅清乾隆年间的《榴下雄鸡图》惊艳了无数观者。

猩红的石榴花燃满枝头，苍劲的榴树倚着湖石而立，一只雄鸡昂首立于石上，丹冠似火、尾羽如瀑，工笔勾勒的羽毛纹理细腻如真，与烂漫的榴花相映成趣。

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这幅画的作者就是邹一桂——那个深得乾隆帝信赖，却始终以自然为师的清宫画师。

这幅《榴下雄鸡图》，是他工笔花鸟的集大成之作，更是他在宫廷笔墨里，藏着的吉祥期许与自然真味。

乾隆辛未年（1751年）的夏日，紫禁城御花园的石榴树开得热烈，殷红的花瓣叠着层，似把宫墙内的暑气都揉进了花色里。

时任礼部侍郎的邹一桂，奉旨为乾隆帝的万寿节绘制吉祥画作，他走遍御花园，最终在这丛榴树下停住了脚步。恰逢一只雄鸡从石径旁走过，昂首挺胸的模样与榴花的艳红撞在一起，让他瞬间有了创作的灵感。

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彼时的邹一桂已年近七旬，入宫三十余年，画过无数宫廷富贵题材，却始终坚持“画物必先识物”。

为了画好这只雄鸡，他特意让御花园的饲禽官将雄鸡引至榴树下，从清晨到日暮，细细观察它的姿态：踱步时的昂首、振翅时的尾羽翻飞、啄食时的脖颈轻扬，连羽毛的纹理、鸡冠的褶皱都记在心里。

回宫后，他铺展细绢，以“双钩填色法”画雄鸡的羽毛，焦墨勾出翎羽的脉络，石黄晕染颈羽的金黄，朱砂点出鸡冠的艳红，竟把雄鸡的灵动与英武刻画得入木三分。

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榴花则用“没骨法”晕染，胭脂为底、朱砂点蕊，似能嗅到花间的甜香；湖石以枯笔勾出纹理，淡墨晕染，藏着江南园林的灵秀。

早年间的邹一桂，在无锡的“小山堂”栽满石榴树，夏日榴花盛开时，家中的雄鸡总在树下踱步，这成了他少年时最深刻的记忆。

邹一桂画完《榴下雄鸡图》后，在画侧题下“辛未九月抚宋苑画法”，坦言自己借鉴了宋代院体画的技法，却又融入了江南的自然意趣。

乾隆帝见到这幅画后，龙颜大悦，当即在画的右上方题诗，凤凰彩票welcome诗中既赞雄鸡的英武，又叹邹一桂的笔墨巧思，一诗一画，成了清宫书画史上的一段美谈。

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据说乾隆帝还曾召邹一桂入宫，指着画中的雄鸡问道：“卿画的雄鸡，比宋院体的鸡更有生气，何故？”

邹一桂躬身答：“宋院体画鸡，重形而略神；臣画鸡，先观其神，再摹其形，故而多了几分自然之气。”

乾隆帝又问：“榴花与雄鸡，皆是吉祥之象，卿为何偏选此景？”

邹一桂答：“榴开百子，鸡有五德，愿以此画祝陛下福寿安康、国家兴盛。”

这番话让乾隆帝愈发赏识他，不仅将这幅画藏于养心殿，还命他再绘数幅同类题材的画作，赏赐给宗室亲贵。

邹一桂的花鸟画，向来以“形神兼备”著称，他在《小山画谱》中提出的“画花要画出花的性情，画鸟要画出鸟的姿态”，在这幅《榴下雄鸡图》里体现得淋漓尽致。

雄鸡的英武、榴花的烂漫、湖石的苍劲，看似独立的物象，却在画面中融为一体，既有宫廷画的华丽，又有文人画的清雅，恰是邹一桂独有的艺术风格。

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《榴下雄鸡图》的流传，与两岸故宫的历史渊源紧密相连。乾隆帝去世后，这幅画被藏于乾清宫的“懋勤殿”，成了嘉庆、道光等帝的赏玩之物。

清末民初，紫禁城的文物历经战火与迁徙，这幅画在1948年被运往台湾，最终入藏台北故宫博物院，成了馆藏的珍品。

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如今，当我们站在《榴下雄鸡图》前，画中的每一笔，都似带着紫禁城夏日的暑气，穿越三百年的时光，落在台北的展厅里。而邹一桂的笔墨巧思，也随着这幅画，在海峡对岸被更多人知晓。

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