学习书法，特别是难度高的草书，一味盲从，并不会提升水平，比如当代很多学者，在学书初期，就选择晋唐法帖，这实在大错特错，晋唐技艺深奥，笔法繁复，没有一定基础，根本无法参透。

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目前90%的人，只得表象，未有质感和筋骨，更有甚者，因临摹不当，产生或油滑、或僵化等问题，实际上，若想参透古法，精通草书，选择元明清的法帖，会更加合适，譬如祝允明，就是一个绝佳选择。

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祝允明，字希哲，因相貌丑陋，长有六指，而号“枝山”，乃是“江南四大才子”之一，受到岳父李应祯的影响，祝允明坚持“师古”，他遍学诸家，钟繇、“二王”米芾、黄庭坚、怀素等人，均有临学。

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草书方面，主要融合黄庭坚、怀素的笔意偏多，其字豪纵奔逸、风骨烂漫，既有黄庭坚的开张骏健，亦不乏怀素的遒劲潇洒，字字“起雅去俗”，质感醇厚。

而且相比古人作品，祝允明的笔势更显率意、明快，路径清晰，利于参透和临学，无愧于王澍称赞：“余见京兆书百数，凤凰彩票官网app莫有同者，信有明第一手也”。

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近期日本公开一幅祝允明真迹，字字达到“天花板”水准，不仅坐实他的“明草第一”称号，就算张旭、怀素看也都会震惊，此帖就是《前后赤壁赋》，现藏东京国立博物馆。

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这是晚年书写，达到“人书具老”的境界，字体行草结合，没有一味追求狂逸，风貌娴静平和，中锋运笔，体势婉转，点画畅意通达、遒劲温迈，极具文人雅士的清健气息。

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偶尔方劲锐利的笔势，则呈现几分爽朗感，字字动静尽备，格调生动而多彩，丝毫不逊于晋唐名家，祝允明一生抄写《赤壁赋》多次，比如上海博物馆，就有一幅《前后赤壁赋卷》，以金粟山纸书写，被列为“国家一级珍宝”。

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此作风貌沉静，境界、水平比之更高，价值自然昂贵，而且体势方面，日藏本的更加娇小典雅，笔势易于控制，上手掌握的会更快、更高效，而且风貌清和，可造就正确审美，非常适合现代人临摹。

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而今，我们对祝允明《草书赤壁赋》，进行1：1超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，与原作毫无二致，此品乃是手工经折装，装裱精细，便于翻折、临摹和查找。

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